苏庚春与早期书画鉴定家韩慎先
韩慎先和苏庚春都是著名书画鉴定家、收藏家，享誉京津粤地区。
韩慎先(1897—1962)，字德寿，北京人，其祖父韩麟阁曾为清吏部官吏。后移居天津，供职于天津艺术博物馆，任副馆长。他曾从陈彦衡学戏，对谭派唱腔颇有研究，非常讲究字韵。曾于高亭唱片公司灌有《定*山》《朱砂痣》《二进宫》《宿店》《卖马》等唱片，颇有影响。他的拿手戏为“三子”，即《法场换子》《桑园寄子》《辕门斩子》。余叔岩曾从其学《南阳关》唱腔，并传韩《战太平》唱腔，互相传授。现在尚能找到他所灌制的《桑园寄子》《李陵碑》《姚期》《京剧——夏山楼主唱腔专辑(CD)》。他同时也是一个造诣很深的书画鉴藏家。他早年在天津自开古玩店达文斋，1927年曾赴日本大阪举办个人收藏展，获得广泛好评。据说他曾先后收藏过元代王蒙的《夏山高隐图》和清初王石谷的临本(两画现均藏北京故宫博物院)，因而以“夏山楼”名其斋号，并自号夏山楼主，其收藏印有“夏山楼”“韩德寿印”等。他是早期的书画鉴定权威之一，1961年文化部组织全国书画鉴定小组，他与张珩、谢稚柳为三人小组，赴全国各地鉴定书画，影响深远。他还曾为天津艺术博物馆征集包括王羲之《寒切帖》、张择端《金明池争标图》、苏汉臣《婴戏图》、马远《月下把杯图》、扬无咎《梅花图》等在内的名家剧迹。这些作品现已成为该馆的镇馆之宝。
苏庚春(1924—2001)曾师从韩慎先习书画鉴定，其经历与韩颇为接近。他字更淳，河北深县人，出生于北京的古玩世家，自小秉承家学，又博闻强识，从父亲苏永乾在北京琉璃厂经营字画古董行——贞古斋，当时与刘九庵、王大山、李孟东并誉为琉璃厂书画鉴定四家。郭沫若先生曾赞赏其“年少眼明，后起之秀”。1956年公私合营以后，苏庚春任北京宝古斋书画门市部主任等职。1961年，他应当时广东省副省长魏今非的邀请，调到广东省工作直至逝世。笔者自1992年7月起进入其曾供职的广东省博物馆从事书画鉴藏工作，有幸忝列门墙，跟随学习书画鉴定近十年，其中于先生之事耳濡目染既多。现虽远离广东，但与其学习书画鉴定的往事仍历历在目。现择其讲述之与韩慎先交往点滴，略述既往，以纪教泽。
据苏先生回忆，韩慎先幼时常随父亲游览于厂肆，当时尚蓄一小辫，故有人称“韩小辫”；因为他居长，所以人们官称为“韩大爷”。他博学多能，除对书画精通外，尚能识别瓷、铜、玉、砚等项。对诗文、书法也自有独到之处。在京剧方面，嗓音极好，专攻老生，有余(叔言)派韵味；自己又会拉胡琴，据说在其晚年，天津的名票多拜于门下。他在京津一带影响很大，如果谁说是夏山楼主的学生，就会走到哪，都能吃得开。韩慎先晚年主要研究书画和教学生。苏庚春与韩老结识，先是由鉴定书画，后来则是兼学唱戏。据苏庚春在他的书画鉴定札记《犁春居书画琐谈》中记载，韩慎先开始时做苏先生的琴师，他说苏先生嗓子好，有“云遮月”之味，一定要比鉴定字画更红，叫苏学唱戏。可是苏庚春常常将所学会的戏唱过后，韩慎先总是说，全对，也全不对，假如要教苏，比教不会唱的更难。因为这时苏先生已经唱的有自己的一套了(自己的辙)，改起来是较为难的。后来，苏先生便“知难而退”，还是继续搞他的字画鉴定本行。
学习鉴定字画，韩慎先告诉苏先生说，第一要有好的记忆力，如没有好的记忆力，那一定学不会，这是个根本，沾事则忘，那就学不了鉴定。第二要熟悉中国历史，同时也要熟悉历代有名的书画家，这是学习书画鉴定所必须的基本知识。一个对美术史一无所知的人是无从谈书画鉴定的。第三要真假好坏都得看，有比较才有鉴别，这是学习书画鉴定所必须的外在条件。古往今来，大凡具有鉴定法眼者，大多过眼书画无数，从而练就慧眼。对于韩慎先所提出的三个要求，苏庚春都已具备。
在和苏先生闲聊时，他说，有一天他去韩老师家，看见房中挂着一幅郑板桥的墨竹，便向他讨教。韩老师说：郑板桥是用画法写书，书风叫“乱石铺街”，字体中有的笔画像竹枝和兰叶；画竹的特点是竹叶比竹枝要宽，每一幅单看是“个”字，整看也是“个”字；画石头不点苔。他的署名“燮”字，从“火”字多数是真，从“又”字多数是伪。韩老师说，一天就让你学这么多，以后要学，每学一“招”要付十元。“钱我不要，凑多了咱们拿这钱去吃饭，这样你就会印象很深，记得住。”苏庚春在北京时住在东琉璃厂旁的桐梓胡同，有时每个月去天津一两次，每次去了都会学个一两“招”。这样时间长了，又通过自己在实践中有所领悟，慢慢也就积累了一些书画鉴定的知识。这是苏庚春后来走上书画鉴定并卓然成家的主要原因。
苏庚春跟随韩慎先学书画鉴定断断续续有近十年。随后，苏先生南下广东，专职从事书画鉴定。上世纪80年代，他成为首批国家文物鉴定委员会委员，为广东的博物馆、图书馆、美术馆、海关等国家机构鉴定或征集文物达数十万件，也为书画鉴定界培养了不少人才。现在活跃于广东文博界或书画市场的鉴定人员，大多为其弟子或再传弟子。在南中国地区，大凡从事书画鉴藏或美术史研究者，几乎无人不知其名。他为广东省博物馆等文博单位征集鉴定的包括宋人《群峰晴雪图》、元钱逵《四体千字文》、明边景昭《雪梅双鹤图》、陈录《推蓬春意图》等在内的数千件名家翰墨，奠定了广东的书画收藏基础。
和其师韩慎先一样，苏庚春本身也是一个收藏家。经他鉴定或收藏过的书画，往往钤“春雨楼经眼记”“春晓楼赏鉴印”“犁春居主人寓目”“春晓楼藏”“庚春眼福”“庚春寓目”“庚春心赏”“庚春经眼”“庚春获观”“庚春秘藏”“元清珍赏”等鉴藏印。如今，在北京、广州、香港等地的书画拍卖市场，还不时可见到经其钤印或题跋的部分书画。
韩慎先和苏庚春都曾供职于博物馆，为博物馆征集、鉴定书画文物无数。上世纪80年代，中国古代书画鉴定组在全国巡回摸底鉴定，在后来出版的规模宏大的《中国古代书画图目》中，天津艺术博物馆和广东省博物馆是除故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆、南京博物院之外独立一册的书画收藏大馆。无论在数量还是质量上，两馆在省级博物馆中均名列前茅。很显然，这是和韩慎先、苏庚春两位书画鉴定家的慧眼分不开的。